[1] Barranco de Santos (1993/2000/aún vigente). Palerm & Tabares de Nava arquitectos. (http://paltab.com)

MULAZZANI, Marco. Sobre lo Natural y el Artificio. El Barranco de Santos en Santa Cruz de Tenerife.ed. Electaarchitettura. (2010)

(…), creemos que el barranco tiene una geometría precisa, doytada de identidad propia y definida a través de todos los agentes y circunstancias que va encontrando en su recorrido hacia el mar. (…), el Barranco es como una cuerda de violín que al ser pulsada presenta unos puntos fijos armónicos frente a otros que no lo son.

[2] Proyecto Guiniguada. (1996/2000/aún vigente). Cabildo de Gran Canaria.

Texto: ¨Proyecto Guiniguada¨. José Miguel Alonso Fernández-Aceytuno (jmaceytuno.com)

(…) Su principal objetivo era “recrear el Paraíso Posible” en la parte más urbana del barranco Guiniguada, una zona de alto valor paisajístico, histórico y patrimonial, en la que a pesar de los evidentes signos de degradación, convivían, (y aún conviven) en diferentes grados de armonía los usos rústicos tradicionales del barranco con la densa periferia de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. El Proyecto actuaba en 3 sectores: Guiniguada Bajo, Jardín Canario y Santa Brígida. Se proponía también utilizar el propio proceso regenerador como referente simbólico y como laboratorio metodológico (…)

[3] Museo Sacro y Plaza España en Adeje (2006). Arquitecto Fernando Martín Menis. (http//:menis.es)

¨La parcela se sitúa sobre terreno con topografía accidentada (…), en Adeje, al Borde del Barranco del Infierno (…). En el proyecto se genera un espacio para nuevas dependencias municipales bajo el escenario de la nueva Plaza de España. El presente proyecto abarca dos elementos bien diferenciados: por un lado el edificio del nuevo Museo Sacro de Adeje, y por otro la remodelación y ampliación de la Plaza del España (…). La plaza de España se expande en superficie, aumentando ésta en dos veces y media respecto a la actual, generando un escenario permanente (…). Los materiales combinan hormigón visto, hormigón pulido y piedra basáltica¨.

[4] ¨Escuela de Artes Escénicas de Tenerife¨ (2003). GPY Arquitectos (http://www.gpyarquitectos.com)

¨Este Centro de Arte Dramático se sitúa en el Ramonal, en un área de equipamientos docentes. El proyecto aprovecha el desnivel del terreno existente, haciendo corresponder la cota de la cubierta con la rasante de la calle,(…). De esta forma se aprovecha el potencial paisajístico del lugar,(…) se presenta a la ciudad como una gran “tarima” escénica, escenario urbano con la ciudad y el paisaje como telón de fondo, un foro público donde los actores serán los ciudadanos y donde la ciudad y el paisaje de la isla cobran importancia como fondo de escena.(…) Por otro lado, el patio interior cubierto, (…), se concibe como una “caja escénica” que se abre hacia la ciudad, y se afirma como punto de referencia espacial del edificio, lugar de relación e intercambio donde la acción, al desplegarse, dibuja el espacio de la representación¨.

[5]¨La Casa Escondida¨ (2007), c/La Cuesta, Los Lentiscos, Santa Brígida (Gran Canaria). José Antonio Sosa Díaz-Saavedra. (https//:www.alonso-sosa.com)

¨La complejidad de la parcela y las maravillosas vistas hacia el Poniente llevan a invertir la casa y enterrar parte del programa. La parcela tiene una forma muy irregular: alargada y estrecha.(…) Arriba, sólo el estar y la cocina: unas vistas maravillosas sobre las cumbres de la isla. La terraza se abre como un enorme mirador hacia ellas. Abajo, enterrado, el resto. Todo el programa de abajo se trata de resolver de manera que su cubierta quede a la misma altura de la tierra, a la misma altura del jardín. La reflexión fue: ¿Dónde situar la línea de flotación? ¿Qué parte del programa queda enterrado y cómo la casa encuentra su hueco en el terreno? Lo que emerge sobre el nivel del terreno es mínimo, un pequeño prisma irregular en forma de hoja de árbol. Lo que permanece bajo la línea de flotación, las raíces, gira en torno a un patio-jardín. Ese patio es su único contacto con el exterior. La forma de la casa es el resultado directo de este condicionante y de la forma de la parcela. Pura adaptación a estas dos circunstancias. El sistema constructivo trata de evitar los inconvenientes de estar enterrado, todo el cuerpo enterrado es una caja dentro de otra. El aire circula libre entre las cámaras de las paredes enterradas y la losa de cimentación. La cámara forma una placenta de aire que protege la casa de la tierra. Se trata de lograr el perfecto aislamiento entre la casa y la tierra, aun cuando ésta se encuentra realmente en su interior¨.

[6] ¨Pequeña agrupación con vistas al mar¨, La Mareta, Granadilla de Abona (2005). Arquitectos Eustaquio Martínez García, Virgilio Gutiérrez Herreros. (https://virgiliogutierrezherreros.com)

La Mareta – texto para la exposición Tenerife Island City, Londres 2006.

 ¨Se plantea, a partir del estudio minucioso de la topografía de la parcela (…) el encaje preciso de la sección y de los volúmenes, como una parte del perfil de la isla, desde Las Cañadas hasta la arena y el mar. Los dieciocho apartamentos posibles se organizan (…) escalonando las unidades con vistas siempre al mar. Se agrupan como casas patio, cerradas al este, protegiéndose ante los fuertes y continuos vientos del noreste, y abiertas al sur y al oeste, al horizonte y al paisaje protegido. La segregación de los volúmenes construidos (…) posibilita la apertura de visuales transversales desde el Teide al horizonte, a modo de corredores o barrancos de luz. (…) A modo de piedras depositadas sobre la arena, la intervención trata de construir el territorio ‘reinterpretando y realzando su carácter, ofreciendo una nueva escenografía (…) que invite a reflexionar…a reconfigurar (¿?)…la conciencia que tenemos sobre una realidad¨.

[7]  ¨Proyecto Tajea¨. (2006). Arquitectos José Lucas Delgado Gorrín, Carlos Bermejo Díaz Calvo, Francisco Javier Carrancho Montero.

(…) salvar la arqueología del lugar, recuperar su significado religioso e histórico y resolver el problema paisajístico que plantea esta zona.

[8] ¨Pieza Puzzle¨, Cubierta para el patio de la Escuela Infantil Municipal de La Herradura, Telde (2009). Romera y Ruiz Arquitectos (https://romerayruiz.com)

¨La cubierta responde a la necesidad de generar sombra y protección para los juegos de los niños. La forma creada dibuja la envolvente exterior de los recorridos más directos entre aulas y accesos. La resultante es esta especie de pieza de puzzle, encajada sobre el edificio preexistente con el máximo respeto, casi sin tocarlo. Desde el interior, la cubierta muestra la apariencia de levedad (…). Estos apoyos metálicos, perfiles circulares de 114 mm x 5,4 mm de sección, se colorean como un bosquecillo (…)¨

[9] ¨Casa Ruiz¨ (2005). Barrio de San Cristóbal, Las Palmas de GC. Arquitecta María Luisa González García. (www.maguigonzalez.com)

¨(…)Mediante una escalera marinera se sube a la cubierta desde la terraza del dormitorio, el buen clima y las vistas  permiten  una vegetación autóctona, adecuada a un clima marino: plantas crasas que necesitan poca agua, aulagas, cardones o magarza de costa, que junto con una piscina y una vela de barco crean  un lugar en cubierta para el relax (…) una terraza  formada por  callados de la playa, y  situada a un nivel superior del dormitorio permite la ilusión óptica de fundir la mirada con el horizonte y el mar, como si se hubiese  subido a la terraza un trozo de playa (…) El baño totalmente acristalado (…) se sitúa también a un nivel superior, quedando a la altura de la terraza y dando la sensación de estar bañándose  en la cubierta de un barco¨.

[10] ¨Acondicionamiento de la Playa de El Confiltal, Las Palmas de GC¨ (2008). Arquitectos Antonio Suárez Linares, Carmelo Suárez Cabrera, Ancor Suárez Suárez (https://x-studio.es)

¨La playa de El Confital, muy próxima a la ciudad, estuvo décadas ocupada por asentamientos de chabolas. El acceso se realizaba por recorridos al borde del cantil. Tras la desaparición del poblado se procedió a la recuperación (…) La operación no busca camuflarse en el medio, pero tampoco de ninguna manera imponerse a él. (…) la esencia del proyecto consiste en el equilibrio entre presencia, inserción y diálogo.(…)se plantea de tal forma que se conserven los valores ambientales que posee, recuperándolos y potenciándolos en su caso¨